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西欧の現代スーパーコピーブランドアクセサリーは風格を設計します

  • Posted on 9月 22, 2013 at am10:44

アクセサリーは文化のキャリヤーで、コピーブランドアクセサリーは民族の記号です。異なる民族の文化の心理はアクセサリーの中で象徴性の体現を得ました。人々はよくアクセサリーの理解と研究に対してことができますを通じて(通って)、埋蔵のアクセサリーの背後での意味深長な文化の内包まで(へ)訪れます。
西欧の現代スーパーコピーグッチアクセサリーは風格を設計して極めて大きく近代的な芸術の息をしみ込みだします。あるいは、ブランドコピーもっと正確な言うこと、近代的な芸術は近代的なアクセサリー設計の風格に芽生えました。

第二次世界戦争の後で、ドイツ(その時の西ドイツイギリス)、オランダ、オーストリア.、スイスなどの国のたくさんのアクセサリーの設計者は材料を運用する方面に新しい探求を始めて、すべての可能なレガシーフリーの材料を採択することを試みて設計の理念を表現しにきます。グッチコピーが風格を設計する方面に、たくさんの設計者は20世紀の60、70年代流行っているオランダ抽象派の影響を深く受けられて、ルイヴィトンコピー十分に抽象派の美学の思想から源を発する1種の形式上の精錬の簡潔な追求を展示しました。
西方の多い芸術設計の思潮の影響を受けて、最近10、20年の中に、グッチスーパーコピーアクセサリー設計は特にアクセサリーを捨てて身分の観念を代表することを強調して、安値の材料を使うことを提唱して、セリーヌ(CELINE)設計の理念が形式の要素に取って代わると主張して、設計者の個人の芸術の観念に設計の中で主導的な役割を果たさせます。